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大卫·罗伯特·米切尔的心思恐怖电影《它在死后》自2014年上映后连忙成为邪典经典。影片以其令东谈主屁滚尿流的氛围和对困扰年青主角的超当然恐怖的精妙形容得到驳倒界盛赞，130万好意思元的极简制作预算使其2300万好意思元的民众票房显得额外亮眼。

于今仍存在多种对《它在死后》的解读：有些不雅众将追杀脚色的秘要杀东谈主"它"视为HIV等性传播疾病的标志，看作是对无保护性步履的刑事包袱；另一些不雅点则合计这个追实现少年的秘要实体是性侵犯和强奸文化的隐喻，主角杰伊（麦卡·梦露饰）在通盘故事中不停遭受他东谈主对其性创伤资格的不信任。

暴力和性并非恐怖片的新主题，但很少有电影能通过"受害者唯有伤害他东谈主、成为加害者才智解脱追杀"的设定来探讨这些议题。而佩德罗·马汀-卡莱罗和伊莎贝尔·佩尼亚的《哀嚎》（西班牙语原名《El Illanto》）收拢了一样冷情的前提：一个无所不在的超当然实体以刑事包袱性的精确度追杀受害者，并加入了将性暴力视为代际威逼的新转化。鉴于《哀嚎》对创伤与性的探索，该片成为《它在死后》影迷的必看之作。

[编者注：本文包含《它在死后》剧透。]

图片起原：环球影业

《哀嚎》论说了来自两个不同期代的三位女性的故事。当下时间线聚焦马德里大学生安德烈娅（埃斯特·爱珀斯托饰），她在得知我方是被收养者后，与男友保罗的远距离恋情成为她的阵势逃一火所。二十年前的故事则围绕电影系学生卡米拉（玛莱娜·维拉饰）张开，她因对自己性取向未解的心结而在阿根廷拉普拉塔追踪拍摄其缪斯——漫无主义却热衷派对的流浪者玛丽（玛蒂尔德·奥利维尔）。

三位女性齐被吞并个超当然实体追杀：这个形如枯槁老者的生物只可通过手机或录像机被看见。她们还齐被一种无法避开的不详哀嚎声纠缠，这种声息似乎齐来自住处近邻所有琢磨的旧公寓楼——尽管她们生涯在不同国度。

与《它在死后》相似，《哀嚎》精妙解析了女性浅显濒临的性暴力与躯壳暴力，以及当她们寻求匡助时，周围东谈主经常直到为时已晚才校服她们的逆境。在遭受实体形成的创伤事件后，安德烈娅变得脆弱且不敢独睡，但她的求援却被跻身事外。父母和一又友以"为她好"的口头免强她外出，并将她的资格视为妄念念发作。这导致实体对安德烈娅和周围东谈主施加了更多暴力。她的逆境映射了《它在死后》中杰伊的遭受——直到有东谈主受到伤害，她的一又友们才校服有东西在追杀她。

佩尼亚和马汀-卡莱罗将这一意见更鼓吹一步。通过让这个实体存在于两个时间诈骗吞并家眷非常左近东谈主群，他们展现了追踪触摸安德烈娅的老翁所代表的性威逼并非"时间钤记"或"并立不恬逸事件"。通过代际创伤视角探索性暴力，导演将其发挥为如DNA般无法逃走的侥幸。《它在死后》亦然如斯：无论杰伊和一又友们逃往多远，使用些许器具破损，耐心而沉重的实体齐能卓越多地追杀他们。即使杰伊试图通过与他东谈主发素性关系升沉缅怀，实体在杀死新主义后仍会回头追杀她。如同《它在死后》，《哀嚎》中的性暴力不仅是并立危境，更被发挥为不成幸免的宿命。

两部电影齐波及了某些东谈主"该死"遭受暴力的不雅点。当杰伊试图通过与一又友保罗发生关系升沉缅怀时，保罗明知会害死东谈主仍试图将缅怀传给性责任者。在《哀嚎》中，玛丽遭受实体暴力，但一又友和她那充满偏见的父亲因合计她过着高慢生涯而未能醉心这升沉击。卡米拉唯有在亲眼目睹老翁混乱玛丽时才接受活动——而这仅仅因为她我方在追踪玛丽，而非以更健康的方式处理我方的酷儿阵势。

即使卡米拉的骚动也付出了进一步被社会抹杀的代价。动作电影班上惟一的女性，她终止以性公正换取特定同学的匡助，导致班上扫数男性齐未风雅不雅看她的影片甚至没东谈主发现其中的实体。当卡米拉试图为玛丽寻求匡助时，实体连忙科罚了她。

然则《哀嚎》成为《它在死后》影迷必看之作的最大原因在于：两部作品的导演和编剧齐将性暴力视为燎原之火，蹂躏其波及的一切。

在杰伊的案例中，实体迫使她颠覆了我方和周围东谈主的生涯。起初无东谈主校服她，而当东谈主们校服时，任何试图保护她的东谈主险些立即遭受伤一火。安德烈娅、卡米拉和玛丽亦然如斯。无论她们作念什么，与他东谈主的扫数联系齐被追踪她们的压倒性存在堵截。唯有当她们被实体不成逆转地改动——直到实体在她们社区中扯破出强大创伤——幸存者才智拾起碎屑尝试愈合。性暴力不仅蹂躏个东谈主，更蹂躏社区。这两部电影传达这一可怕真相的方式，让《哀嚎》和《它在死后》齐带来直击脏腑的触动。

《哀嚎》现已在VOD平台上线体育游戏app平台，可通过Apple TV、亚马逊等数字平台租借或购买。